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上场门是打击乐

发布于:2017-03-26 06:36 作者:admin 来源:未知 人气:
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文章导读

演出前的舞台上空无一物,细看却可以发现很多不同以往:乐队早已分坐舞台两侧,上场门是打击乐,下场门是弦乐。黑色舞台背景幕布有两道,最靠近的舞台的与乐队背景拉齐,构成

  演出前的舞台上空无一物,细看却可以发现很多不同以往:乐队早已分坐舞台两侧,上场门是打击乐,下场门是弦乐。黑色舞台背景幕布有两道,最靠近的舞台的与乐队背景拉齐,构成标准的小剧场形制。显然演员将于垂直观众席的方向上下场,不过头道背景幕布只在“出相”一侧拉起半幅——“入将”一侧的大幕则随演出而起落。

  这种乍看简单干净实则蕴含着很多不简单构思的感觉,贯穿全剧。包括剧情的编排、音乐的配合、灯光的运用……观众们能听见看见的方方面面。立意也十分清晰,在不过一小时的有限时间内,尽可能深入呈现人物的内心,而在外部呈现上则灵活而通融地使用传统与现代的手段。最终通过演员、乐队和全部幕后人员严丝合缝的精巧配合,尤其后半部分,让这部新编粤剧几乎牢牢维持住了对观众的高度吸引。

  话剧不论——如今国产值得看的几乎都快绝迹。且看国内的戏曲演出,无论传统还是新编,如此高质量的演出品控,实属稀有了。类似后台耳麦不关、追光不及时等现在几乎都已是屡见不鲜,滞重违和的舞台背景对表演区的视觉干扰也已习惯成自然,更不要说舞台调度、舞美、服化、音乐等与作品内在的紧密契合了。很多人在高呼剧种“缺少关爱”时,有没有先扪心自问自己端出来的演出是不是值得观众和市场尊重?

  有趣的是,看完本场演出后两天我才真正确认已经第二次观摩本剧。第一次是在2016年11月的上海小戏节,彼时的印象是作品有一定的新意,但总体比较单薄平淡,与这次的观感差别甚大。就好像一个青春期的少年,转眼已然一幅成年人的筋骨,脸上的眉眼都长开了,尽管仍不失稚气,却有棱有角,一派英姿勃勃的青年气象了。

  怎么会有这样大的变化呢?在“霸王”黎耀威的自媒体里有这么一段文字:“我与黄宝萱负责「编、导、演」,更有吳立熙的参与,陈定邦与李迪伦带领一群年青乐师,与我们一起琢磨、讨论、排练。还有西九制作团队,与我们一起齐心奋斗,这种认真的精神已经是超越艺术的追求。”剧作出品方,香港西九的茹总监在本次演出后这样描述该剧:“……每一场演出后,都深夜讨论,一个个细节地修改。……戏,是一小节一小节,磨出來的。这个「磨」字最重要。反复推敲,试验,排练,一个字,可以苦思一星期,一个做手,可以练整天。而这个「磨」,是沒有最終完成的一天的。今天演完,明天又想想要怎么改。”

  精益求精的背后其实是演出团队里里外外拧成一股绳从无到有地纯真投入。前文述及,本剧的编剧、导演、编曲就是主演“霸王”黎耀威和“虞姬”黄宝萱自己,包括扮演马童和士兵两个角色的吴立熙、给观众留下很深印象的‘打鼓佬’陈定邦和其他年轻的乐手们,按我们这里的说法,都是“体制”外的。据说,连服装道具头饰化妆用具乐器都都是自己置办。尽管如此,看他们的合影,竟然还有统一印着霸王别姬剧名的“剧服”,每个人都在镜头前笑吟吟的,他们是把这部作品的创作和演出视为珍爱的事业而用心浇灌。

  王仁杰先生在观看演出后如此评价:“难得的好戏,继承于根底,创新于无形,不矫柔造作,不刻意铺张,三个演员一台戏,让人感受到一场千军万马的生死搏斗,英雄美人的旷世悲剧,又看得舒服。尤其是,三个演员还分别担当了编导作曲。这样认真鼓捣而成的戏,必定是戏曲的。”

  这样的“精气神”可能是比高质量的演出品控更为稀有,也为作品的带来了不断精进的生命活力。

  梨园戏剧团曾静萍团长在香港看过本剧后印象深刻,她说:“年轻演員的全情投入,对我是一种触动,尤其是分饰马童与士兵的吴立。

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